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martes, 25 de octubre de 2011

PLANTILLADO DE PIEZAS DE MADERA PARA MUEBLES(Como Hacer plantillas).

PLANTILLADO DE PIEZAS.
Las plantillas son importantes sobre todo para la producción en serie, para las fabricas de muebles, ya que se agiliza el trabajo y se realizan piezas iguales.
Hay partes de muebles donde es indispensable tener las plantillas.
por ejemplo:
sillas: cuellos, patas, tabiques.
muebles de sala: cuellos, patas, brazos, tabiques.
camas: cuellos, patas.
Todo lo anterior nos lleva a la conclusión de que es importante saber elaborar plantillas para facilidad, rapidez y precisión en la fabricación de muebles.

QUE ES UNA PLANTILLA?
Es un patrón que se elabora en cartulina o triplex preferiblemente, en donde se señalan figuras, escopladuras, espigas, etc. y por medio de ellas trazar un número determinado de piezas iguales.
La plantilla es un auxiliar muy valioso para el ebanista, esta lo ayuda en el diseño y elaboración de piezas de madera curvas, trazados de espigas y escopladuras, etc.
Ademas en la producción de piezas en serie, y en la ejecucion de proyectos en madera, la plantilla permite que las piezas salgan iguales.

Para la creación y trasportación de los dibujos y la elaboración de plantillas, se debe tener aptitud para el dibujo artistico, cuando el modelo de la pieza de un mueble este compuesta de figuras es necesario hacer previamente la plantilla para poder elaborar las piezas en madera.


Las piezas para frentes de camas, sillas de comedor, de salas, cuyos perfiles lleven figuras, no es necesario elaborar la plantilla completa, basta hacer nada mas media plantilla, para completar la totalidad de la pieza, solamente voltee la media plantilla.


En la creación de un modelo tenga en cuenta no hacerlo con demasiadas curvas, que compliquen el rodeado en la sierra de la cienta y obligue al operario a terminarlo manualmente.


Una plantilla debe reunir los siguientes requisitos:


- Debe llevar los trazos de las espigas y escopladuras.
- Simetria en toda su extencion.
- Las medidas exactas de acuerdo a la pieza del mueble.
- Debe estar acorde con el estilo del mueble.
- Debe ser elaborada en triplex para su mayor duracion,conservacion y facilidad para trazar.
- No hacerlo con demasiadas curvas.


PLANTILLAS PARA MUEBLES :
En este gráfico se puden observar varios estilos de sillas:
1. Torneadas.
2. Rodeadas.Para las sillas de estilo torneado  se elaboran plantillas para cuellos, patas traseras y delanteras.
En el estilo Rodeado, se harán las plantillas para cuellos, patas traseras y delanteras.
MODELOS DE MUEBLES ELABORADOS CON PLANTILLAS :

COMO ELABORAR PLANTILLAS PARA PATAS RECTAS :


a) Corte el triplex al mismo largo y ancho de la pata (110 x 6.5 cm)
b) Mida de derecha a izquierda la altura que va a quedar el asiento (45 cm) y trace una recta con escuadra.
c) Desde la recta anterior mida una anchura de 10 cm.y trace una recta con escuadra.
d) Mida por el otro extremo 15 cm.y trace una recta.
e) Desde esa recta,mida 8 cm. y trace una paralela.
f ) En el cuadrante de 8 cm.mida y trace una anchura de 6 cm.repartida equitativamente en este espacio.
g) En el segundo cuadrante de 10 cm.mida una anchura de 8 cm. repartida equitativamente en el espacio de 10 cm.


h) Por ultimo, entre el espacio de 45 cm. mida y trace una una distancia de 15 cm.de abajo hacia arriba.

PLANTILLAS DE PATAS CURVAS :


a) Corte el triplex de 1 mt. de largo por un ancho que abarque la curvatura de la pata (20 cm aprox).
b) Dibuje en el triplex el perfil de la pata en su verdadera magnitud.


c) Mida y trace los tramos para las escopladuras.


d) Corte la pieza siguiendo el perfil del dibujo y luego pula y afine los cantos con bastren y con lija.
PLANTILLAS PARA TABIQUES CURVOS :


a) Corte un pedazo de triplex de 40 cm. de largo por 10 cm. de ancho aproximadamente.


b) Dibuje el perfil del tabique en toda su magnitud,obsevando que la distancia entre las dos lineas curvas dibujadas no sean menor de 2 cm.

c) Luego corte la pieza siguiendo el dibujo y afine con escofina y lija.


d) Corte un pedazo de triplex de 40 cm. de largo por 15 cm. de ancho

e) Trace en ambos extremos 2.5 cm. para espigas.

f) Mida 6 cm. y trace una recta de extremo a extremo.

g) Mida y trace el centro de la pieza de triplex.

h) Dibuje el perfil del respaldo hasta el trazo central.

i) Corte la plantilla siguiendo el perfil del dibujo.


j) Para completar la plantilla y asegurarse que tenga simetria,trace en otra pieza de iguales dimensiones,la media plantilla sacada volteandola luego para completar la plantilla.

k) Luego la corta en la sierra de cinta siguiendo el perfil del dibujo.


Esta operacion la debe realizar luego de tener practica suficiente en el manejo de la maquina,de lo contrario se considera demasiado peligroso.

CATALOGO DE PLANTILLAS :




miércoles, 1 de diciembre de 2010

MEDIDAS PARA DISEÑAR SILLAS O ASIENTOS

MEDIDAS PARA EL DISEÑO DE SILLAS O ASIENTOS.
Para el diseño de todo mueble es necesario conocer las madidas antropometricas del ser humano, el diseño del asiento se remonta a la Antigüedad. El escabel, por ejemplo, adquirió en tiempo de los egipcios, 2050 a.C, categoría de valioso elemento del mobiliario y otro tanto sucede con la silla, datándola en torno a 1600 a.C. El asiento, a pesar de su ubicuidad y dilatada vida, continúa siendo uno de los elementos peor diseñados del espacio interior. Dice Neils Diffrient, diseñador industrial, que"diseñar una silla es la prueba de fuego de todo diseñador". Una de las mayores dificultades con que se tropieza en esta tarea es que a menudo se entiende el sentarse como una actividad estática, cuando realmente es dinámica.
De aquí que la aplicación exclusiva de datos estáticos bidimensionales en la resolución de un problema tridimensional, que conlleva facetas biomecánicas, es un enfoque equivocado. Paradójicamente, una silla antropométricamente correcta no tiene por qué ser cómoda. Y aquel diseño que no esté en función de las dimensiones y tamaño del cuerpo humano será infaliblemente molesto.

La insuficiencia de datos disponibles concernientes a la biomecánica propia de este diseño y de publicaciones de trabajos de investigación sobre el confort, suma más dificultades a esta cuestión.


CONCEPTOS ELEMENTALES Y SUGERENCIAS DE LA DINAMICA DE TOMAR ASIENTO:


Para una mejor comprensión de la dinámica del sentarse vale la pena estudiar la mecánica del sistema de apoyo y la estructura ósea general que operan en la misma. Según Tichauer, "El eje de apoyo de un torso sentado es una línea situada en un plano coronal que pasa por la proyección del punto inferior de las tuberosidades isquiáticas que descansan en la superficie de asiento".
Branton hace dos observaciones respecto al tema. Primera: en posición sedente,cerca del 75% del peso total del cuerpo es soportado únicamente por 26 cm2 (4 pulgadas cuadradas), de dichas tuberosidades. Se trata de una carga elevada que se distribuye en una superficie pequeña, lo que redunda en compresiones considerables en las nalgas, que Tichauer valoró entre 6 y 7 kg/cm2, u 85 a 100 libras/pulgada cuadrada.
Otras informaciones estiman la compresión que experimenta la superficie de piel en contacto con el asiento entre 2,5 y 4 kg/cm2 (40 y 60 libras/pulgada2), cuando en puntos ligeramente más alejados se reduce a 250 gr/cm2 (4 libras/pulgada2).
 La conjunción de estas presiones ocasiona fatiga e incomodidad y se traduce en cambios de postura para aliviar la molestia. De no ser así, una prolongada permanencia en la misma posición y bajo el mismo estado de fuerzas, produce isquemia o interferencias en el riego 
sanguíneo, que ocasionan dolores y posible entumecimiento.
Es obvio que el diseño de un asiento procurará repartir el peso del cuerpo que carga en las tuberosidades isquiáticas sobre una superficie más extensa, cosa que puede lograrse mediante el relleno adecuado de aquél. También mirará por la libertad del usuario para
modificar, siempre que lo desee, su postura y así aumentar el confort.
Los datos antropométricos son insustituibles para fijar las medidas y holguras necesarias. La segunda observación de Branton es que, estructuralmente, las tuberosidades son un sistema de apoyo de dos puntos que, en sí mismo, ya es inestable.
 La anchura y profundidad de la superficie de asiento no basta para alcanzar una estabilidad correcta. En teoría, ésta se consigue gracias a la intervención de piernas, pies y espalda, presuponiendo entonces que el centro de gravedad se encuentra exactamente encima de las tuberosidades.
El centro de gravedad del tronco de un cuerpo sentado se halla aproximadamente,  a 2,5 cm
(1 pulgada), por delante del ombligo. La yuxtaposición del sistema de apoyo de dos puntos y la localización del centro de gravedad llevó a Branton a insinuar la idea de un esquema «en que un sistema de masas sobre una superficie de asiento es intrínsecamente inestable Para concluir, seguidamente, que si este sistema quiere conservar la estabilidad, como así parece, es obligado dar por supuesta la presencia y efecto de fuerzas activas (musculares).
La abundancia de posturas del cuerpo en posición sedente y la actividad muscular existente, incluso cuando se tiene la sensación de que aquél está en reposo, hacen pensar que esta posición no es estática como se cree, un cuerpo humano sentado no es un saco inerte de huesos que se deja un rato sobre un asiento, es un organismo vivo en un estado dinámico de actividadininterrumpida.


Se ha dicho también que las posturas que se adoptan sentado son intentos de servirse del cuerpo como sistema de palancas que equilibre, con su esfuerzo, los pesos de la cabeza y el tronco. Por ejemplo, al alargar las piernas hacia adelante, y cerrando las articulaciones de las rodillas, se ensancha la base de la masa del cuerpo y se reduce el esfuerzo muscular tendente a equilibrar el tronco.
Apoyar el mentón en la mano mientras el codo descansa en el apoyabrazos o el regazo, o reclinar la cabeza en la parte superior del respaldo, son otro par de posturas más que ejemplifican ensayos del cuerpo con vistas a un equilibrio que alivie el sistema muscular y, a su vez, aumente la comodidad. No deja de ser significativo que los cambios de postura se hacen de ordinario inconscientemente.
Branton se atreve a justificar este fenómeno avanzando la existencia de «un programa interno de posturas, que faculta al cuerpo a cerrar un compromiso constante, que se orienta a conseguir estabilidad y variedad.
Para el diseñador tiene gran importancia la localización de las superficies donde apoyar espalda, cabeza y brazos, al igual que su tamaño y forma, puesto que éstos son los elementos que actúan como estabilizadores. Si el asiento no proporciona el suficiente equilibrio, corre a cargo del usuario hacerlo asumiendo diferentes posturas, acción que requiere un consumo adicional de energía, por el esfuerzo muscular y mayor incomodidad.

 La natural complejidad que encierra el confort de quien toma asiento y el hecho de que esta acción sea dinámica, que no estática, ha inducido en ocasiones a reclamar una orientación antropométrica al asunto. Aunque una silla antropométricamente correcta, decíamos
anteriormente, no garantiza comodidad, parece haber un común acuerdo en que el diseño tiene que basarse en datos antropométricos seleccionados con acierto. De lo contrario se tiene asegurada la incomodidad del usuario.
Sin embargo, esta información no ha de caer en el vacío. Al fijar las dimensiones de una silla deben relacionarse los aspectos antropométricos y las exigencias biomecánicas. Demostramos antes que, por ejemplo, en la estabilidad del cuerpo no sólo entra la amplitud del asiento, sino también el rozamiento con otras superficies de piernas, pies y espalda, al tiempo que se exigía la cooperación de alguna fuerza muscular. Si por culpa del diseño antropométricamente.

ALTURA RECOMENDADA PARA SILLAS O ASIENTOS.

La altura a que se halla la parte superior de la superficie de asiento respecto al suelo es uno de los puntos básicos en este diseño. Si es excesiva se produce una compresión en la cara inferior de los muslos, con la consecuente sensación de incomodidad y eventual perturbación
de la circulación sanguínea. Un contacto insuficiente entre la planta del pie y el suelo merma la estabilidad del cuerpo. Si el asiento es demasiado , las piernas pueden extenderse y echarse hacia delante y los pies quedan privados de toda estabilidad.
De manera general diremos que una persona alta se encuentra más cómoda sentada en una silla baja que otra de poca estatura en una alta.
La altura poplítea (distancia tomada verticalmente desde el suelo hasta la cara inferior de la porción de muslo que está justo tras la rodilla), según un enfoque antropométrico, es una medida a extraer de las tablas, con objeto de definir la altura adecuada de asiento. La serie inferior de la tabla, correspondiente al 5o percentil, es la más recomendable, pues comprende al sector de población con dimensiones de cuerpo menores, el planteamiento lógico es que si la altura de asiento acomoda a toda persona con menor altura popliteal, también lo hará con quienes la tengan mayor.
poplítea de 5o percentil, 39,4 cm (15,5 pulgadas), para los hombres y 6035,6 cm (14,0 pulgadas), para las mujeres. Sin embargo, conviene advertir que las mediciones se tomaron en examinandos con el torso desnudo, bolsillos vacíos, sin zapatos y vestidos con una bata que les llegaba hasta las rodillas, atuendo que difícilmente se asemeja al habitual, razón por la que se aconseja esta situación aumentando las medidas.


erróneo la silla no permite que la mayoría de los usuarios puedan tener los pies o la espalda en contacto con otras superficies, crecerá la inestabilidad del cuerpo, que se compensará con esfuerzos musculares suplementarios. A mayor fuerza muscular o exigencia de control, mayor fatiga e incomodidad.
dimenciones fundamentales para diseñar sillas

La superficie demaciado alta se traduce en una compresión de los muslos e irregularidades en el riego sanguíneo. Además, las plantas de los pies no tocan suficientemente al suelo y el equilibrio del cuerpo disminuye.


La superficie de asiento demasiado baja se traduce en una extensión de las p¡ernas hacia delante, privándolasde toda estabilidad. Además, el movimiento del cuerpo hacia delante producirá también un deslizamiento de la espalda alejándose del respaldo, quedando elusuario sin apoyo lumbar.


PROFUNDIDAD DEL ASIENTO
Acto seguido estudiaremos otra de las consideraciones básicas del diseño de sillas. Si la profundidad es excesiva, el borde o arista frontal del asiento comprimirá la zona posterior de las rodillas y entorpecerá el riego sanguíneo a piernas y pies, como se ve en la  opresión del tejido de la vestimenta originará irritación
cutánea y molestia.

Otro gran peligro es la formación de coágulos de sangre o tromboflebitis cuando el usuario no cambia de postura. Para paliar el malestar en las piernas, el usuario desplazará las nalgas hacia adelante, con lo que la espalda queda falta de apoyo, se aminora la estabilidad corporal y, en compensación, se intensifica el esfuerzo muscular. El resultado final es cansancio, incomodidad y dolor de espalda. Una profundidad de asiento demasiado pequeña provoca una desagradable situación al usuario, que tiene la sensación
de caerse de bruces y, además, para personas de muslos bajos, no presta suficiente superficie de apoyo.
La longitud nalga-poplíteo (distancia horizontal desde la superficie posterior de las primeras a la homologa de las segundas) es la que, consultada en las tablas nos dará la profundidad de asiento idónea.
El cuadro 4-1 marca una largura nalga-poplíteo de 5o percentil, 43,9 cm (17,3 pulgadas), para hombres, y 43,2 cm (17,0 pulgadas)para mujeres; las medidas menores que aporta la tabla 2K de la Parte B pertenecen al 1o percentil que, referido a las mujeres, dan 40,9 cm (16,1 pulgadas). Por consiguiente, cualquier profundidad que exceda de 40,6 cm (16 pulgadas), no acomodará a los usuarios más bajos, mientras que una de 43,2 cm (17 pulgadas), proporcionaría una silla confortable con el 95 % de los mismos.
La profundidad de asiento excesiva produce una compresión detrás de la rodilla, origen de incomodidad y problemas en la circulación de la sangre.



La escasa profundidad de asiento deja al usuario sin el adecuado apoyo bajo los muslos y con la sensación de caerse de bruces.

ESPALDAR DE SILLAS
La función esencial del respaldo es dotar de apoyo a la región lumbar.
Conviene tener en cuenta también la prominencia de la zona de las nalgas.
Aunque el tamaño, configuración y colocación del respaldo es una de las consideraciones más relevantes, con objeto de asegurar el perfecto acoplamiento usuario-silla, también es el componente de dimensionado más arduo, conforme los datos antropométricos publicados.
Pese a la accesibilidad que tienen estas medidas del cuerpo, tan necesarias para definir partes fundamentales de un asiento, como su altura, profundidad, anchura y altura de apoyabrazos, domina la penuria de datos sobre la región lumbar y la curvatura espinal. Nos vemos obligados a circunscribirnos a orientaciones ygeneralizaciones.
Está comúnmente admitido que el principal cometido del respaldo es suministrar soporte a la región lumbar o a las espaldas de tamaño pequeño, es decir, la zona cóncava que se extiende
desde la cintura hasta la mitad de la espalda. La configuración que reciba el respaldo buscará recoger el perfil espinal, singularmente en la zona lumbar. Se evitará que el acoplamiento sea tan completo que impida cambiar la posición del cuerpo.
La altura total del respaldo varía con la clase o previsión de uso que se otorga a la silla. Probablemente, basta con proporcionar un apoyo congruente a la zona lumbar, como se verifica en la tradicional silla de secretaria, a toda la espalda, incluyendo la nuca, como en poltronas o sillas reclinables, o a zonas intermedias, como en asientos de usos múltiples. Hay que pensar también en dar holgura suficiente que reciba la prominencia de las nalgas, holgura que puede ser en forma de espacio libre, retroceder respecto a la superficie de asiento y a la zona lumbar o proveerse mediante un relleno blando en la zona pertinente de asiento.

APOYABRAZOS

Los apoyabrazos desempeñan varias funciones: cargan con el peso de los brazos y ayudan al usuario a sentarse o levantarse. Si Ia silla se emplea en la práctica de algún trabajo, por ejemplo, en el manejo de paneles de control, serán superficie de reposo de brazos.
El dimensionado y situación de estos componentes depende de distintos factores. La altura está supeditada por la que tenga el codo en reposo, medida que se tiene al tomar la distancia que separa la punta del codo de la superficie de asiento. La cuestión se centra en los datos del percentil por el que se opta.
Reflexionemos sobre el problema que deparan una persona ancha de torso y otra extraordinariamente delgada, con alturas de codo en reposo iguales. En estos casos se ha observado que el usuario con menor anchura de pecho necesita mayor altura, porque el movimiento que hacen los brazos para buscar contacto con IOS apoyabrazos incrementa la distancia vertical codo-superficie de asiento. Entre las medidas transversales y las verticales no existe relación y, así, se recomienda que los apoyabrazos se acomoden a la altura de codo más elevada. Aquellos usuarios que tengan la medida de codo en reposo más reducida emplearán dichos componentes mediante la abducción de brazos o elevación de los hombros.
Sin embargo, un exceso de altura obliga a que el usuario fuerce o saque el tronco hacia afuera y gire los hombros, con la consiguiente fatiga e incomodidad que origina esta actividad muscular.


ACOLCHAMIENTO
El propósito del acolchamiento es, esencialmente, distribuir la presión que ejerce el peso del cuerpo en una superficie. El diseñador puede caer en la tentación de creer que cuanto mayor, más grueso y blando sea éste, crecerá proporcionalmente el bienestar que brinda. Realmente, no es este el caso. Con demasiada frecuencia padecemos la incomodidad, desazón y molestias que producen lugares de asiento aparentemente confortables. La proximidad de la estructura ósea a la piel hace que aquélla experimente los más elevados índices de incomodidad a causa de la compresión que sufren los tejidos del cuerpo. Ejemplo ya citado de área sensible es la zona de las nalgas, clara demostración de la necesidad e importancia
que tiene un buen acolchamiento.
El diseño incorrecto de este elemento conduce a que las fuerzas de compresión se mitiguen a expensas de la estabilidad corporal. Branton afirma que es factible alcanzar una situación en que el acolchamiento prive de apoyo al cuerpo y éste se debata en una masa blanda, con los pies en el suelo por único soporte y un notable incremento de la carga a estabilizar por actividad muscular.
Otra fuente de incomodidades aparece si el peso del cuerpo alza el borde frontal del acolchamiento, desplazando la presión al final de los muslos y a los nervios de esta zona. Análogamente, si el cuerpo se hunde, también se levantarán los bordes laterales y el
posterior, generando presiones adicionales en otras partes del mismo, sin olvidar el esfuerzo que se requerirá para levantarse del asiento.
Es innegable que los asientos planos y duros no son buenos para todo uso; también se ha dicho que una sobreabundancia de acolchamiento es origen de problemas. El análisis objetivo del confort de quien toma asiento pide investigaciones detalladas de las que carecemos, no obstante se pueden esbozar algunas líneas orientativas.
Diffrient sugiere los siguientes espesores para un asiento de tipo medio: 3,8 cm (1,5 pulgadas) de espuma sobre una base rígida de 13 cm (5 pulgadas), con un total de 5,10 cm (2 pulgadas) y una compresión admisible máxima de 3,8 cm (1,5 pulgadas) que corresponde a una carga de 78 kg (172 Ib) para los hombres. Por cada 13,6 kg (30 Ib) de más o de menos se aplica un incremento o decremento de 6,4 cm (25 pulgadas). Croney aconseja una depresión de 13 mm (1 /2 pulgada).3 Damon y colaboradores dicen que de 2,5 a 5,1 cm (1 a 2 pulgadas) de compresión es suficiente.

lunes, 25 de octubre de 2010

QUE ES MODULACION EN MADERA.

¿QUÉ ES MODULACIÓN?
Un módulo es un elemento constructivo que sirve de base para la construcción de estructuras segun  la forma y la función requerida en el proyecto a realizar. No tiene por qué estar basado en una retícula o en una partición exacta del plano o del espacio.
Simplemente un conjunto de modulos hacen un proyecto o construccion completa de una estructura.EJ: una vivienda en madera.
¿CÓMO DEBE SER UN MÓDULO?
1. Lo suficientemente grande para lograr una correlación conveniente de las dimensiones: si el módulo es demasiado pequeño, los múltiplos son muy grandes, inabarcables.
2. Ser suficientemente pequeño: Si el módulo es muy grande aparecen relaciones complejas, de difícil comprensión.
3. Poderse expresar con un número entero.
4. Debe ser de tal forma que se exprese con razones sencillas todas las dimensiones de la obra. Ser común denominador de todas las medidas de la obra sin dejar restos, razones no enteras, o decimales no periódicos.
5. Ser comprensible para la escala humana.
 
COORDINACION MODULAR
La utilización racional de la madera y sus productos derivados en la construcción hace necesaria la adopción de criterios dimensionales que hagan su uso eficiente desde las etapas de extracción y transformación para facilitar luego el diseño, la fabricación y la construcción. Esto se alcanza con la aplicación del Sistema de Coordinación Modular que tiene como objetivo relacionar las dimensiones de los materiales con las dimensiones de los ambientes arquitectónicos, reducir el desperdicio, aumentar el rendimiento de la mano de obra y acortar tiempos de construcción.
En construcción con madera se utilizan principalmente dos tipos de materiales: los elementos que componen el casco estructural de la edificación y los revestimientos que sirven para recubrir esa estructura. Esto implica el uso de elementos principalmente longitudinales, que son las piezas de madera aserrada y el uso de elementos destinados para cubrir una superficie, como son los entablados o tableros de revestimiento.
El sistema de coordinación modular permite organizar todas las medidas y disponer armónica y ordenadamente las piezas de madera en estructuras entramadas o aporticadas. Con este sistema es posible preparar componentes combinables, labor que en la construcción, como procedimiento esencialmente aditivo de componentes, se ve facilitada por las características propias de la madera (liviana y muy resistente al impacto). La aplicación de alguno de los sistemas constructivos puede requerir madera dimensionada, paneles (pequeños, medianos o grandes) y hasta componentes tridimensionales; todos los cuales deben tener dimensiones coordinadas.
La Coordinación Dimensional Todo proceso constructivo requiere la coordinación de dimensiones entre sus
elementos y componentes. Su aplicación se caracteriza por:
􀂙 Utilizar los elementos con la dimensión más adecuada al uso.


􀂙 Simplificar las medidas y reducir la variedad de elementos y componentes.


􀂙 Relacionar las dimensiones entre elementos y componentes constructivos.


􀂙 Reducir considerablemente los desperdicios.
Por esto sus principales ventajas son las de:
􀂙 Facilitar la fabricación y el ensamble, mejorando la productividad.


􀂙 Organizar la producción en serie.


􀂙 Facilitar el control de calidad.


􀂙 Reducir los costos de la construcción.


Factores Dimensionales
Para lograr una coordinación modular óptima, se deben combinar las dimensiones más convenientes, tanto en los procesos de diseño y fabricación como en los de construcción.


􀂙 Factores dimensionales en el diseño:


􀂙 La antropometría (El hombre)


􀂙 Uso de los ambientes y su equipamiento.


􀂙 La estructura de la edificación.


Factores dimensionales en la fabricación:
􀂙 Materiales que constituyen los elementos.


􀂙 Los tamaños económicos de producción.


􀂙 Los procesos de fabricación y armado.

Factores dimensionales en la construcción:
􀂙 El sistema de ensamblaje.


􀂙 Las juntas entre elementos.


􀂙 La magnitud de la obra.
MEDIDAS ERRORES Y TOLERANCIA
La medida modular establecida en el diseño sufre variaciones durante el proceso de fabricación y en la construcción, hasta alcanzar su medida final.
ERROR: Es la diferencia entre la medida modular y la medida final.


TOLERANCIA: Las variaciones o errores son aceptables entre un límite máximo y un límite mínimo; el margen que queda entre estos dos límites se denomina tolerancia.

ANTECEDES HISTÓRICOS

El diseño modular no es una técnica moderna, se remonta a la antigüedad donde se empleó en arquitectura y otros oficios. A lo largo de nuestra historia, la arquitectura ha pretendido alcanzar un grado de perfección significativo, ligándose estrechamente a lo que apunta el saber matemático, en cuanto a precisión concierne. Es así que procura ser una ciencia exacta, atestada de teoría y fórmulas constantes. No obstante, pese a este intento por alcanzar un estado de pulcritud, la arquitectura de igual manera nos ofrece múltiples anomalías,
fundamentalmente en cuanto a sus rasgos formales, y que incitan al habitante a plantearse ciertos cuestionamientos, pero al mismo tiempo a formar parte integral de la arquitectura en cuestión. Dichas incongruencias constructivas afectan, como ya decíamos, tanto al cuerpo como a la arquitectura misma.
Modulación y fragmentación son categorías primordiales básicamente dentro de los diseños de nuestra arquitectura moderna, condiciones que son desplegadas de estos elementos constructivos hacia el cuerpo, generando en variadas ocasiones deconstrucciones o quiebres, así como también nuevos paisajes, abstractos, construidos a partir de la misma arquitectura.
Para comprender mejor de donde viene el concepto de modulación nos remontaremos a la época antigua:
En su estudio (Real Academia de Venecia), también conocido como El hombre de Vitruvio, Leonardo da Vinci realiza una visión del hombre como centro del universo al quedar inscrito en un círculo y un cuadrado. El cuadrado es la base de lo clásico: el módulo del cuadrado se emplea en toda la arquitectura clásica, el uso del ángulo de 90º y la simetría son bases grecolatinas de la arquitectura. En él se realiza un estudio anatómico buscando la proporcionalidad del cuerpo humano, el canon clásico o ideal de belleza.
Sigue los estudios del arquitecto Vitrubio (Marcus Vitruvius Pollio) arquitecto romano del siglo I a.c. a quien Julio Cesar encarga la construcción de máquinas de guerra. En época de Augusto escribió los diez tomos de su obra de Architectura, que trata de la construcción hidráulica, de cuadrantes solares, de mecánica y de sus aplicaciones en arquitectura civil e ingeniería militar. Vitrubio tuvo escasa influencia en su época pero no así en el renacimiento ya que fue el punto de partida de sus intentos y la justificación de sus teorías. Su obra fue
publicada en Roma en 1486 realizándose numerosas ediciones como la de Francisco Giocondo en 1511, Venecia o la de Cesare Cesarino en 1521, Milán, dedicada a Francisco I. Parece indudable que Leonardo se inspiró en el arquitecto romano. Las Proporciones del Hombre de Vitruvio “Vitrubio el arquitecto, dice en su obra sobre arquitectura que la naturaleza distribuye las medidas del cuerpo humano como sigue: que 4 dedos hacen 1 palma, y 4 palmas hacen 1 pie, 6 palmas hacen 1 codo, 4 codos hacen la altura del hombre. Y 4 codos hacen 1 paso, y que 24 palmas hacen un hombre; y estas medidas son las que él usaba en sus edilicios. Si separas la piernas lo suficiente como para que tu altura disminuya 1/14 y estiras y subes los hombros hasta que los dedos estén al nivel del borde superior de tu cabeza, has de saber que el centro geométrico de tus extremidades separadas estará situado en tu ombligo y que el espacio entre las piernas será un triángulo equilátero. La longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura. Desde el nacimiento del pelo hasta la punta de la barbilla es la décima parte de la altura de un hombre; desde la punta de la barbilla a la parte superior de la cabeza es un octavo de su estatura; desde la parte superior del pecho al extremo de su cabeza será un sexto de un hombre. Desde la parte superior del pecho al nacimiento del pelo será la séptima parte del hombre completo. Desde los pezones a la parte de arriba de la cabeza
será la cuarta parte del hombre. La anchura mayor de los hombros contiene en sí misma la cuarta parte de un hombre. Desde el codo a la punta de la mano será la quinta parte del hombre; y desde el codo al ángulo de la axila será la octava parte del hombre. La mano completa será la décima parte del hombre; el comienzo de los genitales marca la mitad del hombre. El pie es la séptima parte del hombre.
Desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla será la cuarta parte del hombre.Desde debajo de la rodilla al comienzo de los genitales será la cuarta parte del hombre. La distancia desde la parte inferior de la barbilla a la nariz y desde el nacimiento del pelo a las cejas es, en cada caso, la misma, y, como la oreja, una
tercera parte del rostro».1
La modulación al ser una técnica que data desde la edad media, se está ajustando a los parámetros de la era moderna como alternativa económica, fácil y amigable con el ambiente desde el uso racional del material en el diseño de casas de madera. Gracias a estas propiedades, la madera vuelve a ganar espacio en el mundo de la arquitectura y la construcción, debido a que su diseño genera una practicidad a la hora de la construcción y armado de partes, denominados módulos, y que su durabilidad y resistencia la ubica como una alternativa rentable en la construcción de casas.
El siguiente ejemplo muestra una vivienda de 75 m2 de construcción que utiliza un módulo para el diseño del proyecto (MP) de 1200 mm.
La vivienda se diseñó sobre la base de una trama modular de 1200 x 1200 mm y tiene 6MP de ancho y 9MP de largo. En este caso los tres muros portantes distanciados cada 3MP están ubicados en zonas neutras, lo que permite que los muros transversales se ubiquen entre ellos sin ningún inconveniente y de acuerdoa las necesidades del diseño.
Las dimensiones modulares de los ambientes arquitectónicos son:
Porche : 1MP x 3 MP
Sala- Comedor : 5MP x 3 MP*
Cocina : 2MP x 2.5 MP**
Alcoba 1 : 3MP x 3.5 MP*
Alcoba 2 : 3MP x 2.5 MP**
Alcoba 3 : 3MP x 2.5 MP**
Baño : 2MP x 1 MP
Corredor : 1MP* x3.5 MP
Vivienda : 9MP x 6 MP***

NOTA:
MP* : indica menos 1 espesor de muro

MP** : indica menos 2 espesores de muro
MP*** : indica más 3 espesores de muro.
En el caso de los paneles de muro se utilizaron dimensiones de 600x 2400mm y
1200x 2400. En ellos se incluyeron 2 tipos de paneles ciegos, 3 tipos de paneles
de ventanas y dos tipos de paneles de puerta tal como lo muestra la fig.
A continuación se ilustra el modo como se distribuyen los paneles en la vivienda.

Estos fueron diseñados para descansar en una solera de zócalo y recibir un revestimiento en malla de metal expandido de 1200x2400mm y enlucido cemento–arena. Encima de los paneles se colocan, la solera de amarre, los tímpanos portantes y de arriostra, el cielo raso y la cubierta o techo.